近日，上海藝術(shù)家楊燁炘在M50藝術(shù)區(qū)舉行個人展覽《我留在這個世界上的痕跡》，本次個展全部以“鞋底”作為藝術(shù)符號，旨在探討人類存在的深層意義，以及在日常生活中我們?nèi)绾瓮ㄟ^行動與世界互動，留下不可磨滅的痕跡。

其中最令人矚目的是3號作品和4號作品，藝術(shù)家楊燁炘首次將創(chuàng)作投向了洪澇災害這個題材，過去的中國藝術(shù)家極少關(guān)心這一塊。7月初，洞庭湖決提，舉國震驚，藝術(shù)家楊燁炘第一時間奔赴洞庭湖洪澇災害現(xiàn)場，收集了一批受災群眾遺下的物品，并以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出油畫《 我留在這個世界上的痕跡》3號作品。藝術(shù)家以一只巨大的粉色鞋底為視覺中心，再隨意的拼貼上幾個災后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋、藥瓶等現(xiàn)成品，讓觀眾去感受人類在面對自然災害的無力感和孤獨感。藝術(shù)家借此向觀眾提問：“我們?yōu)檫@個世界留下了什么痕跡？”

《 我留在這個世界上的痕跡》4號作品則更進一步，藝術(shù)家楊燁炘將各地受災群眾的上百只鞋底組成一幅華麗壯觀的特殊油畫《我留在這個世界上的痕跡4》。不同顏色，大小，款式的災民鞋底被拼貼，擠壓在一幅畫布里，五彩斑斕又觸目驚心，向觀眾訴說著不同的災區(qū)故事。藝術(shù)家楊燁炘表示：“今年中國南北水患遠超往年，然而民間施援義舉甚少。我希望通過創(chuàng)作此畫，呼吁人們關(guān)注受災群眾的生活，并為災后救援提供人道主義幫助”。

據(jù)悉，入汛以來，太湖、洞庭湖、珠江、長江、淮河、黃河、松遼等流域大江大河先后發(fā)生25次編號洪水，列1998年有資料統(tǒng)計以來第1位。然而在救援和公益圈里，人們還感到另一種變化也在悄然發(fā)生——持續(xù)甚至不斷加碼的災害之下，人和人之間的連接正變得疲憊而松散。更確切地說，災情獲得的關(guān)注、人力和資金支持，越來越不夠了。

南京藝術(shù)學院美術(shù)館副館長林書傳擔任此次展覽的特邀觀察員。林書傳在采訪中表示：“如果非要給一個界定的話，我覺得楊燁炘是一個長滿想象力觸角，同時又極具行業(yè)侵略性的‘大腳’，他踩到哪里，哪里就會留下顯眼的腳印。這只‘大腳’對社會公眾、對前沿文化、對流量社會發(fā)起了一波又一波極具時代震撼力和精神穿透力的踩踏行動。《我留在這個世界上的痕跡》，則把公共社會的能量、信息、人群，聚攏到一個具體的空間場域之中，甚至聚焦到更具體的‘鞋底’上，作品意義非凡”。

《我留在這個世界上的痕跡》目前在上海M50創(chuàng)意園區(qū)楊燁炘藝術(shù)中心展出，為期二個月，免費向公眾開放。這個展覽與眾不同的地方在于，它只有一種展品——鞋底。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。

關(guān)鍵詞：